Консольные столики: стильные акценты в интерьере 
Новый (не) кризис-менеджер Уэльских 
Шведская принцесса София отсутствует в официальных планах на 2026 год 
Последнее утро каникул 
Охотник за шубами: как московский мошенник обводил вокруг пальца модниц эпохи 
Петербург. "Архип Куинджи. Иллюзия света" в Корпусе Бенуа. 
Загадка 4054 
Новые рецепты от блогеров ЖЖ
10.11.2025 —
ANDOR. SEASON 1&2 (2022-2025)
FRANKENSTEIN (2025)
mr_garett — 17.11.2025
Действие фильма “Франкенштейн” разворачивается в Европе начала XIX века. Люди приступили к обузданию сил природы, к изучению свойств пара и электричества и это, открыло перед ними бесконечные возможности по улучшению окружающего мира и человеческой природы. Молодой хирург Виктор Франкенштейн решил воспользоваться новыми знаниями и технологиями для того, чтобы создать совершенное существо из плоти погибших людей. К сожалению, задача оказалась непосильной для молодого ученого. Сваяв из мертвецов свой magnum opus, Виктор не смог найти подхода к нему. В итоге он обрек на гибель не только себя, но и своих близких.
Случилось так, что с “Франкенштейном” я познакомился в далеком детстве. Родители не только рассказали мне про книгу, но и сделали довольно подробный пересказ ее сюжета (вероятно, это была версия текста, переведенная Зинаидой Александровой). Выходит, что сюжет Мэри Шелли я узнал, примерно в 7-8 лет и концепция романа крепко врезалась в мою память. До самой книги я добрался много лет спустя и она не произвела на меня эффекта, сравнимого с “Дракулой” или романами Уэллса (короче говоря, всему свое время). С фильмом Браны ситуация сложилась и вовсе печальная. Я видел его урывками. Полностью, от начала до конца я его так и не смотрел. Версию от “Хаммера” я узрел по телевизору в незапамятные времена: Борис Карлофф с винтом в шее был прикольным, но это был какой-то другой не классический монстр. Таким образом, к просмотру Дель Торовского “Франкенштейна” я приступал с “чистого листа”, ибо многие детали книги вылетели из памяти, а картину с Де Ниро я позабыл. Этот момент следует учитывать во время чтения данной статьи.
В начале обзора стоит сказать, что все постановки Дель Торо можно разделить на две большие категории. К первой категории относятся картины с вменяемым сюжетом (вроде Pacific Rim), тогда как ко второй - фильмы-клипы, где доминирует визуальный ряд (Crimson Peak). Frankenstein относится к первой категории, но это происходит лишь потому, что в основе постановки лежит роман Мэри Шелли, сломать который довольно сложно (здесь надо реально постараться). Поэтому, создавая сценарий для картины, Дель Торо ориентировался на художественное произведение и основной поворот сюжет скопировал из оригинала. В результате у него осталось время на создание эффектной визуальной части и CGI. Вероятно, это лучший вариант работы для режиссера, который в “самостоятельном плавании” не силен.
Сама картина разделена на три взаимозависимые, но разные по настроению части. Первая часть рассказывает о замерзшем во льдах корабле, моряки которого столкнулись с Франкенштейном и его монстром. Атмосфера этой части напоминает о “Терроре” Дэна Симмонса. Героев окружают бесконечные льды, а непрестанно возвращающееся чудовище вселяет в зрителя ужас. Долгие полярные ночи и висящее над горизонтом солнце не добавляют оптимизма участникам событий. Пролог нужен, чтобы расставить все фигуры на игровой доске и приступить к сути истории.
Это интересно. В книге Мэри Шелли фигурирует русский корабль, который отправился из Санкт-Петербурга в Архангельск и далее, в полярные воды. Таким образом, более поздняя “Деметра” Стокера это не оригинальная придумка, а оммаж к творчеству английской писательницы.
Вторая часть картины представляет собой классическое готическое полотно. Дель Торо знакомит зрителя со своим героем (антигероем?, антизлодеем?) Виктором Франкенштейном, показывает окружение в котором он вырос и рассказывает, как Виктор приступил к созданию своего детища. Интересно, что Торо перенес действие истории в начало XIX века (вероятно, в последние годы Наполеоновских войн), что дало ему возможность поиграть с полноценным готическим окружением, невозможным в более ранее время. Пару десятков минут режиссер потратил на детство Виктора, показал его отца, мать, а также мистические видения персонажа, в которых вновь фигурирует красный призрак. После смерти отца Дель Торо проматывает значительную часть Франкенштейновой биографии и показывает Виктора в 30 лет, в Эдинбурге. К этому моменту молодой врач открыл метод воскрешения мертвых тканей, но научная среда все еще воспринимает его, как шарлатана.
В новом фильме Виктор, скорее, отрицательный персонаж, мучающий свое создание и обрекающий его на гибель в огне из-за Элизабет (в этот финт довольно сложно поверить, потому что Виктор - фанатик науки). В книге Франкенштейн, скорее, вызывает симпатию. Да, он не понимал, что делает, создавая монстра, но при этом не был самовлюбленным идиотом и сразу же осознал, какую ошибку совершил. Почему Дель Торо столь сильно не любит Франкенштейна - это вопрос. Забавно, что монстр в новом фильме человечнее своего создателя. Он жертва обстоятельств и трагичной судьбы. Все его преступления - результат плохого обращения или непонимания собственных возможностей. Он прямо существует за пределами человеческой морали, поскольку не знает про нее. С другой стороны, в книге Шелли “чудовище” не герой, а мстительный злодей, идущий по следу Виктора, и убивающий все на своем пути. Вероятно эта инверсия связана с хотелками Дель Торо, который видел “монстра” не столько чудовищем, сколько жертвой.
В середине второй части Дель Торо делает финт ушами и вводит в повествование нового персонажа - Генриха Харландера, богатого оружейника. Харландер спонсирует эксперимента Виктора, а также заменяет в истории «Игоря». Сначала кажется, что он работает с Виктором за идею, но позже выясняется, что у Харландера есть собственная повестка, которая идет вразрез с представлениями ученого. При этом Харландер, хоть и снабжает Франкенштейна ресурсами, но не дает ему людей. В результате Виктор сам лезет на башню, ставить молниеотвод и сам дергает рычаги электрических машин. Выглядит это довольно забавно, учитывая, что у реального Франкенштейна были помощники (иначе, он бы просто не смог реализовать свой грандиозный план). Поскольку во второй части картины Харландер оказывается не нужен, дель Торо довольно топорно избавляется от персонажа, а вскоре и вовсе забывает о нем.
Третья часть фильма слабее двух предыдущих. Она подается от лица “чудовища”, которое пытается выяснить свое происхождение и найти своего творца. Часть этого эпизода перекликается с романом Шелли, но итоговые выводы прямо противоречат книге. Здесь Дель Торо отказался от готики и начал исследовать природу монстра. В конечном итоге создание встретилось со своим хозяином, что и привело к драматической развязке. Третья часть фильма содержит большую часть кровавых сцен, но при этом она не готичная и наименее криповая. Хуже всего то, что Дель Торо не удержался, и ближе к концу повествования ударился в слезовыжимательную мелодраму, что не пошло фильму на пользу. Было бы куда как лучше, если бы сценарист выдержал исходный стиль книги и подошел к концу приключения с мрачными персонажами, бредущими сквозь снег навстречу року.
Со стилистикой в фильме все в полном порядке. На дворе стоит рациональный XIX век: наполеоновские войны подходят к концу и Европа готовиться войти в состояние долгого мира, так что вера в науку не имеет границ. Герои верят, что их могуществу нет пределов и несут это видение через большую часть фильма. Дель Торо сделал акцент на визуализации эпохи и показал в фильме прекрасные здания, воздвигнутые из камня готические башни, георгианские особняки, монументальные кладбища и статуи. Над всем этим великолепием доминирует природа, словно бы сошедшая с картин художников-символистов: недосягаемые горные массивы, мрачные океаны и штормовые пределы. Над зловещими облаками висит мутная полная луна, а на пределе видимости тянутся леса или ледяные торосы. Внешний вид фильма внушает настоящий готический трепет и придется по душе всякому любителю подобной стилистики.
Что касается рейтинга R, то “Франкенштейн” до него не дотягивает. В фильме есть неприятные и кровавые сцены, но их количество не так уж и велико. По большей части кровища размывается блюром или быстро пролетает мимо камеры. Иногда ее вообще не показывают (как во время первого боя с моряками). Что касается сцен создания “монстра”, то они получились вегетарианскими, хотя в большинстве фильмов про “Франкенштейна” это самое криповое место. Что может быть неприятнее существа, грубо сшитого из остатков разваливающей плоти. «Монстр» Дель Торо, наоборот, приглаженный и терпимый. Иначе просто зрители не вынесли бы час пребывания вместе с ним.
Актерская игра в фильме компетентная. Из всех актеров мне больше всего понравился Кристофер Вальц, блистательно справившийся с ролью Харландера. Неплох также и Оскар Айзек в роли Франкенштейна. Джейкоб Элроди, сыгравший “Чудовище” отработал хорошо, но его персонаж пострадал из-за авторских правок Дель Торо. Мия Гот же мне, скорее, не понравилась. Она не похожа на европейскую аристократку, ни лицом не фигурой. На эту роль я предпочел бы взять другую актрису.
Что же получилось в итоге? Frankenstein - Дель Торо это мрачная готическая сказка и прекрасный визуальный эксперимент, снятый по мотивам книги Мэри Шелли. Жаль что режиссер слишком далеко ушел от исходного повествования и изменил мотивацию главных героев. Ведь “Франкенштейн” это не история про жалость к убогим, это рассказ про человека, который возомнил себя Богом, но понял что является мальчиком, стоящим на берегу океана, полного хтонических чудовищ.
ЗА
Выдающаяся атмосфера первой половины фильма.
Забавные дизайнерские находки, костюмы и интерьеры.
Наблюдать за приключениями персонажей интересно.
Юность Виктора Франкенштейна.
ПРОТИВ
Более слабая третья часть фильма.
История Мэри Шелли поставлена с ног на голову.
Кто-нибудь, напишите Дель Торо нормальный сюжет!
Если вам понравился обзор и вы хотите узнать результат
противостояния между «Франкенштейном» Дель Торо и Кеннета Браны, не
забудьте поставить лайк и подпишитесь на мой кино-канал.
https://t.me/GreatBlackShip
Здесь вы можете прочитать обзор на «Дракулу Брэма Стокера»
Здесь вы можете прочитать обзор на историю Мэри Шелли.
(с) 11.17.2025
Илья Садчиков
Оставить комментарий
