Барселона

silvar — 04.06.2012 Уже вторую неделю сижу дома с загипсованной ногой (сломал большой палец на футболе, жутко завидую танцующим на набережной), зато наконец появилось время разобрать накопившиеся за весну фотографии.
В Барселоне есть здание, строительство которого продолжается уже 130 лет, посколько ведется исключительно на частные пожертвования. Это знаменитый собор Святого Семейства (Temple Expiatori de la Sagrada Família), главное творение культового для Барселоны архитектора Антонио Гауди. К огорчению туристов здание все время окружено строительными кранами и частично в лесах, но в конце 2010 года, к визиту Папы Римского, собор наконец-то отделали изнутри. И на это стоит посмотреть!
Хоть Гауди и задумывал Саграда Фамилия как величайшее святилище христианского мира, и соответствующая символика скрыта в каждой части его конструкции (признаться, хорошо скрыта - чтобы понять что к чему стоит заранее почитать матчасть), внешнее воплощение собора разительно отличается от традиционной стилистики христианских храмов. Внутри возникает впечатление, будто культовое сооружение некой внеземной цивилизации попытались превратить в христианский храм, но прежняя "инопланетность" продолжает чувствоваться за каждым разветвлением ствола-колонны, наростом на стене или витражом-глазом.



Детство Гауди прошло у моря. Впечатления о первых архитектурных опытах он пронёс через всю жизнь, поэтому все его конструкции напоминают замки из песка или систему пиков и гротов.
А, возвращаясь к мысли об архитектуре Чужих, можно пофантазировать как могли выглядеть создатели ТАКОГО:



Из-за ревматизма мальчик не мог играть с детьми и часто оставался в одиночестве. Его внимание надолго приковывали облака, улитки, цветы… Антонио мечтал стать архитектором и хотел строить так, как строит природа. Лучшими из интерьеров он считал небо, море и лес, а идеальными скульптурными формами — дерево и облака.
Все это он использовал при оформлении фасада Рождества:



Вход в храм для туристов осуществляется с противоположной стороны, через фасад Страстей, оформленный в нарочито грубой манере (что лично мне не понравилось):



Зато тем больше впечатляет то, что встречает вас внутри:



Свод поддерживают очень необычные колонны. Они состоят из многоугольников, меняющих кверху свою форму, и больше всего напоминают деревья. "Это будет подобно лесу. Мягкий свет будет литься через оконные проемы, находящиеся на различной высоте, и вам покажется, что это светят звезды”, — так сам Гауди описывал будущее внутреннее убранство собора.



Светящиеся барельефы с символами евангелистов, словно огромные фасеточные глаза смотрят на вас с высоты:





Главным несущим элементом в конструкции основного объёма церкви являются колонны, распределяющие вес башен и сводов. В зависимости от величины нагрузки колонны различаются толщиной сечения и высотой. Сечения базы колонн имеют форму звёзд с разным числом вершин (от 4 до 12, что определяется приходящейся на колонну нагрузкой) с небольшим параболическим скруглением лучей на внутреннем и внешнем диаметрах. С высотой форма сечения колонн постепенно превращается из звезды в круг, что происходит за счёт увеличения числа жёлобов, достигаемого одновременным поворотом влево и вправо исходного шаблона-звезды. По мере приближения к сводам, колонны разветвляются, создавая невиданную доселе конструкцию в виде леса.



Примерно так я представлял себе внутренности звездолета-дерева тамплиеров из "Гипериона" Дэна Симмонса :)



Вся эта красота совершенно не влезает в кадр, даже с широкоугольным объективом, а показать её хочется. Поэтому пришлось клеить панорамы, благо современные программы вроде Autopano Giga делают это очень здорвово, даже на основе кадров, снятых "с рук". Главное при склейке - определить, какой тип проекции использовать, чтобы минимизировать искажения.







и, наконец, моя гордость, панорама всего свода:


(вариант значительно крупнее, 1000 пикселей по вертикали)

Понимая, что при его жизни работа над Храмом не будет завершена, Гауди спланировал многие внутренние детали. Желание избежать прямых линий вместе со стремлением упростить конструкцию привели к появлению принципиального решения об использовании геометрических фигур с линейчатой поверхностью, таких как гиперболоид, гиперболический параболоид, геликоид и коноид. Все эти поверхности могут быть получены движением прямой, поэтому и их пересечение является прямой линией, что значительно облегчает сочленение различных деталей конструкции. Всё в интерьере подчинено строгим геометрическим законам. Круглые и эллиптические окна и витражи, гиперболические своды, геликоидальные лестницы, многочисленные звёзды, возникающие в местах пересечения различных линейчатых поверхностей и украшающие колонны эллипсоиды — вот неполный перечень геометрических деталей декорации Храма.



Винтовая лестница внутри башни, по ней можно подняться наверх на смотровую площадку (при мне была закрыта из-за сильного ветра):



В подвале есть музей истории создания храма и мастерская, где китайские рабочие ваяют копии еще несуществующего собора:



Посмотрим в последний раз на собор и прогуляемся к не менее достойным творениям Гауди в стиле национального модерна



Это прежде всего парк Гуэль с его пряничными домиками на входе,



вусмерть засиженным туристами израсцовым драконом, фигурирующем на множестве сувениров



(а кукольные танцовщицы фламенко еще лучше!)



экзотическими каменными колоннадами,



и длиннющей скамьей, выложенной коллажами из осколков керамических плиток и цветного стекла:



Профилю скамьи была придана специальная форма, совпадающая с очертаниями тела сидящего человека. Говорят, Гауди добился этого, усадив рабочего на непросохшую глину и замерив изгиб спины.

Также толпы туристов ходят смотреть снаружи и внутри на дом Мила (Casa Mila)



и дом Бальо́ (Casa Batlló),



и все они достойны отдельного рассказа.
Я же буду заканчивать, ибо не уверен, что вы дочитали и досюда.

С 1914 года Гауди все силы отдавал только строительству своего храма. Все более углубляясь в себя, он становился все более эксцентричным, свято верил в свое мессианское предназначение, жил отшельником в своей мастерской, расположенной на строительной площадке, и выходил время от времени «с шапкой в руке» для сбора средств на строительство церкви (пожертвования были единственным источником финансирования строительства). Храм стал его навязчивой идеей. Однажды, в 1926 году, недалеко от строительной площадки, направляясь в близлежащую церковь к вечерне, он был сбит трамваем. Популярна версия, что это был самый первый трамвай, пущенный в городе всего несколько часов назад. Так это или нет - никто не узнал в старике, одетом в поношенную одежду и похожего на бродягу, известного всей Барселоне архитектора. Он был отправлен в госпиталь Святого Павла и Святого Креста – больницу для бедных. Через два дня в возрасте 74 лет Антонио Гауди умер. Он похоронен в крипте недостроенного им собора.

Строительство, начатое в 1882 году, планируется завершить в 2026 году к 100-летию со дня смерти Гауди.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Архив