Спящая Красавица Кристиана Шпука
yarkaya — 06.11.2025
Однажды я услышала, что известный постановщик балета Кристиан Шпук (который когда-то давно поставил у нас в театре балет "Песочный человек", который одновременно безумно обожали и считали отвратительным) поставил свою собственную версию "Спящей красавицы", где, о ужас, все феи были мужского пола.
Я, глубоко впечатлившаяся (пусть и не увидевшая) “Лебединым озером” Мэтью Борна с его обширными пушистыми задницами лебедей-мужчин, решила, что новая постановка окажется столь же дерзким и ультрасовременным зрелищем в одних трусах, посягающим на священную классику Чайковского. И потому твердо решила: смотреть её я не буду никогда.
На сегодняший день я почти ничего уже в балете не боюсь (хотя все так же не созреваю на Мэтью Борна), а скачанная "Спящая красавица" Шпука в наличии была. К тому же святая классическая сказка меня порядком достала за все ее бесконечные просмотры - что из нашего театра, что из мировых.
Постановку Шпука смотрела из театра оперы и балета Цюриха, в котором я никого не знаю, поэтому имена танцоров мне вообще ни о чем не говорят.
На сцене - очень лаконичная конструкция из белых дверей (деревянных белых дверей с округлыми ручками, как у нас в деревянных домах конца 19 века), вращающаяся вокруг своей оси. В целом эта новаторская постановка сразу поразила именно своей лаконичностью, при том, что она все-таки осталась неоклассикой.
Пролог сразу же начался с появления этих самых фей, наделавших столько шума. Феи были разных цветов - золотой, серебряный, красный, лиловый, зеленый, синий.... На спинах - тонкие перепончатые крылья, шевелившиеся от каждого движения, и пластика волшебных существ. Время от времени они взбирались на стены между дверями и сидели на них, трепеща крыльями, как самые настоящие насекомые.

Рецензии на этот балет называли фей гендерфлюидными, но зачем вообще рассуждать о понятии пола у волшебных существ?

Фей Сирени - самый гламурный, с розовой сумочкой, наверное, недавно приобретенной - не знал, кому ее доверить, как еще с ней покрасоваться и как получше выставить на обозрение. Еще есть трагический, сложный, мятущийся Карабос, терзаемый то гневом, то сожалением.
Основные события намечены крупными штрихами, почти без деталей - крестины, бал, эмоционально беснуется гламурный Карабос, все засыпают. Кордебалет и гости одеты в темное и графическое, напоминающее одновременно одежду начала ХХ века и new look Диора. Принцесса Аврора (Мишель Вилемс) в лучших традициях этого персонажа не выделяется никакими эмоциями и игрой, а в видении принца этих Аврор и вовсе несколько штук совершенно одинаковых, стереотипных "юных девочек" в пышных юбках и с лентами в волосах.
Внезапно три, а не четыре части (если считать с прологом). В последней части белые величественные двери заросли ветками, а главное, их безжалостно размалевали граффити. В центре написано WAKE ME UP WHEN I AM FAMOUS.
Принц (с бородой!!!) целует Аврору в щеку, но ничего не происходит. Вокруг нетерпеливо приплясывают феи, галдят, шумят, толкаются, дают советы.
Принц целует Аврору снова, теперь в губы. Снова ничего не происходит. И тогда осознавший, раскаявшийся Карабос подходит и целует Аврору в лоб - и наконец-то все работает!!! Все ликуют, танцуют и... КОНЕЦ! Представляете, конец! Никакого еще одного бесконечного действия с вечно затянутым дивертисментом героев сказок! Никаких тебе красных шапок, кошек, котов и синих птиц!!! Все и так ясно, хэппи-энд и уже можно идти домой!
Самое разумное, гениальное решение постановщика балета. Официально провозглашаю эту постановку Спящей красавицы своей любимой.
|
|
</> |
Накопление через Финуслуги: как выбрать счет под краткосрочные цели, подключить автопополнение и напоминания
Неужели это было
Снежный наряд
Дети и коррекция внешности
Девочки-принцессы
Король и королева Дании устроили новогодний приём для офицеров во дворце
29 декабря ● "День перехода России на Юлианский календарь" и не только...
Щелкунчик на Театральной
Почему мне плохо, хотя объективно всё нормально

