Pусско-японский образ Дерсу Узала (1975)

nash_dvor — 10.08.2021 Теги: Максакова

В 1975 году вышел "Дерсу Узала" - советский фильм японского режиссера Акиры Куросава.

Он завоевал главный приз Московского международного кинофестиваля 1975 г., получил премию "Оскар" Американской академии киноискусства и множество других наград разных стран.

Согласно результатам различных опросов, картина часто присутствует в списках величайших фильмов, снятых за всю историю кино.


История съёмок фильме “Дерсу Узала” началась в Японии. Знаменитый японский режиссёр Акира Куросава провалился в прокате со своим фильмом, его кинокомпания обанкротилась и  он потерял прежние позиции мэтра. У него появились трудности с финансированием, он был вынужден разорвать контракт с Голливудом, и настолько тяжело переживал неудачи, что даже пытался покончить с собой.

Когда его во время визита в Японию в 1971 году пригласил к сотрудничеству советский режиссёр С. А. Герасимов, Акира Куросава решил попробовать поработать в СССР и предложил “Мосфильму” экранизировать исследовательский роман Владимира Арсеньева “Дерсу Узала”. И неожиданно нашёл отклик — на “Мосфильм” нечасто обращались режиссёры мирового масштаба. На съемки фильма CCCP было потрачено 4 миллиона долларов.

Акира Куросава давно интересовался этой историей и ещё в 50-х годах собирался экранизировать книгу Арсеньева. Тайгу он хотел снимать на острове Хоккайдо, но тогда начать работу не удалось, а спустя много лет у него появилась возможность работать непосредственно на месте событий.



Кадр из фильма. Максим Мунзук в роли Дерсу Узала, Юрий Соломин в роли Владимира Клавдиевича Арсеньева

Над Максимом Мунзуком к тому же взял шефство Юрий Соломин, который вообще то был родом из тех мест, он родился в Чите. Они быстро нашли общий язык. "Хоть ты и молодой", — шутил Мунзук, — "Но в кино ты старый хрыч! А я и в жизни, и в театре старый хрыч, зато в кино молодой! Ну-ка, помогай мне репетировать, тащи на буксире!".


Курительная трубка самодельная, изготовлена из темно-коричневого дерева, своеобразной формы с узким длинным мундштуком, дл.30 см. Главное, она действующая, ее можно набивать табаком, раскуривать, производить весь процесс курения. Это важная деталь в игре актера для создания образа. Эскиз трубки и даже чертеж для изготовления сделал художник Юрий Ракша. Игровой реквизит из фильма "Дерсу Узала" Музей Кино в Москве. Подарок Вячеслава Захаровича Максакова, работавшего в фильме ассистентом режиссера по реквизиту.


Посох-рогатина- орудие охотника. Дерево, металл, работа ручная, дл.135 см. Посох вырезан из прочной искривленной ветки дерева, зачищенной от коры, натурального неровного цвета. Раздваивается наверху в виде рогатины. Музей Кино. Подарок Вячеслава  Максакова.

Вячеслав  Максаков, рассказывал, что они досконально изучили источники по материальной культуре народов Уссурийского края. Но на подлинные вещи начала века не приходилось рассчитывать. Надо было их воспроизвести с максимальной достоверностью. Чего только не сделают на Мосфильме. Там был старый мастер, который занимался изделиями из кожи (типа конской упряжи), называется эта профессия "шорник". Он все это сделал по рисункам художника, фотографиям и объяснениям Максакова.
Максаков тоже помнит, как Куросава чрезвычайно внимательно относился к каждой детали костюма и реквизита. Однажды Слава, молодой ассистент, что-то должен был уточнить с режиссером и пришел к нему в номер. Он увидел, что великий режиссер сидит и "отфактуривает" плетеную сумку Дерсу Узала, он обдирает ее напильником и трет чуть ли не гуталином, доводит до кондиции. Славе стало стыдно, что не он это делает, хотя он, конечно, тоже все "фактурил".


                               

Кадр из фильма. Максим Мунзук в роли Дерсу Узала

                           

Основным реквизитом Максима Максимовича должна была быть котомка, которую когда-то носил за плечами Дерсу Узала. Арсеньев в своем романе описал ее содержимое, а внешний вид остался на подлинных фотографиях.

Вот эту котомку мы готовили полгода, Несколько вариантов предлагали Куросаве, но все ему не понравились. Находясь уже в Арсеньеве, он утвердил одну из них. Но как-то раз мы возвращались со съемки, и Куросава сказал, что ему не нравится котомка Дерсу Узала, которую он утвердил, и попросил меня лично заняться этим вопросом.

Я срочно пригласил главного оператора Федора Добронравова и ассистента режиссера Вячеслава Максакова, сообщил им очередную новость и предложил нам самим заняться изготовлением котомки у меня в номере.

Достали кусок старого брезента, всевозможные предметы для пошива и старения материала и приступили к кустарной работе. Через пару часов мы просто физически выдохлись. Изготовляя котомку Дерсу, мы в самом деле вспотели, потому что нужно было фактурить брезент: тереть об пол, топтать, мять, пачкать, красить...

Часов в девять вечера я решил пригласить на помощь Максима Максимовича.

- Ведь у Дерсу Узала не было ассистентов,- подумал я,- он своими руками шил котомку, не прибегая к посторонней помощи. Так пусть сам Мунзук готовит основной реквизит!

Но Максим Максимович уже спал.

Я разбудил Максима Максимовича и попросил срочно прийти ко мне в номер. Наш милый и добрый Максимка - как мы его ласково называли - с большим удовольствием подключился к работе и возглавил изготовление котомки. Он все делал сам: раскраивал и резал брезент, шил, укладывал содержимое котомки, десятки раз примерял на плечах. Мы были у него подмастерьями. Подавали ему нож или ножницы, вставляли нитку в ушко иголки, выполняли все его поручения.

В два часа ночи котомка была готова.

Рано утром принесли ее в номер Куросавы.

- Молодец, Володя-сан, - похвалил меня Куросава, - очень хорошая котомка.

- Это потому, что ее делал сам Мунзук!- ответил я.

Куросава не выразил удивления, но чувствовалось, как он был доволен. Потом Куросава поблагодарил Максима Максимовича за личное участие в изготовлении игрового реквизита.


                                                                               
       



Акира Куросава на съемочной площадке и Дерсу Узала в "простреленной" рубашке.

Отсюда и  Дневник второго режиссера Васильева Владимира Николаевича

Надеюсь, все понимают в рамках современной бизнес-модели, что это советский фильм, снятый на русском языке на советские деньги приглашенным японским режиссером с несколькими помощниками на зарплате.
Япония никаких денег в этот фильм не вкладывала и на японском языке его не озвучивали. Япония лишь почти довела режиссера  до самоубийства.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• По теме
• Архив