Пляска смерти (1992). Фредди Крюгер-трансвестит в питерском балете

movie_rippers — 13.11.2021
В 1990-х, когда страна развалилась и кинопроизводство рухнуло, каждый зарабатывал как мог. Киношники готовы были чуть ли не за еду сниматься в любых кинопроектах мелких западных киностудий, которые на них беззастенчиво экономили. На короткий срок возникло многочисленное копродукционное кино, которое успешно потонуло во тьме времен. В основном такое снимал в Москве, но и в Питер иногда киношники заглядывали. Кого там только не было. Туда ездил Майкл Кейн для продолжения франшизы о Гари Палмере, Алан Рикман для роли экстрасенса-Распутина... А недавно я узнал, что туда же приезжал и Роберт Инглунд - исполнитель культовой роли Фредди Крюгера. И снялся он тоже в триллере и слэшере - но не черноюморном хорроре, а неожиданно в серьезной роли и в мрачном фильме о убийствах и балете - с громким названием "Пляска смерти" / "Dance Macabre". Более того, когда я узнал, КТО это снял, я понял, что не могу пройти мимо. Официально фильм склепала некая фирма Power Pictures вместе с Ленфильмом. Но знаете, кто был продюсером ЭТОГО?

МЕНАХЕН ГОЛАН!!!

Да, тот самый. Если вы не знаете, кто это, то много потеряли. Это израильский режиссер и продюсер, который поднялся в 1970-е на сравнительном успешном боевике «Операция „Йонатан“». Поэтому он переехал в США и купил компанию Cannon Films, которая в 1980-е стала одним из монополистов популярных боевиков своего времени - таких как "Жажда смерти-2", "Поезд-беглец", "Отряд Дельта", "Без вести пропавшие" - и многие другие. Однако Голан откусил больше, чем мог прожевать. Вскоре дорогостоящие проекты провалились, и он сбежал из компании накануне ее разорения. В 1990-х хитрый еврей снимал где только можно за сущие копейки, брался за любые дешевые проекты и трепыхался в болоте ультрамалобюджетного кино до окончательного разорения в конце 1990-х. Но перед этим он ухитрился склепать в России, Болгарии, Белоруссии и еще много где кучу малобюджетных трэшаков - таких как "Преступление и наказание", "Убить Голландца", "Армстронг", "Московская связь", "Лима: нарушая молчание"... И вот это - очередной шедевр в этом ряду! Причем у фильма есть достоинство - на фоне остальной продукции Голана он выглядит достаточно неплохо. Отчасти потому, что он был тут не режиссером, а продюсером - а отчасти, потому что сюжет довольно камерный и большого бюджета не требует.

Пересказа во всех подробностях тут не будет, он ни к чему. Благо, все основные спойлеры уже есть в аннотации на кинопоиске - а значит, и мне можно все спалить с самого начала и описать коротко всю фабулу. Итак, действие происходит в Санкт-Петербурге, поэтому в начале нам долго показывают виды этого города на Неве. Здесь в неком старинном особняке обосновалась балетная школа некой мадам Горденко.





Сама мадам Горденко - престарелая инвалидка на каталке, вся в черном, которая даже говорит только через аппарат, приставленный к горлу. Так что вместо нее училищем заправляет американский хореограф мистер Энтони Вейгер, которого наш переводчик из 90-х упорно называл Вагнером. Это и есть Роберт Инглунд. Уже в самом начале видно, как он бухает из фляжки, дико походя на Фредди Крюгера, пока некая балерина танцует на сцене. Само действие представлено в ярко декадентско-макабрических тонах - мрачные тени, угрожающе цвета, все зрители с белыми намазанными лицами - в общем, ясно, нас ждет декадентский триллер про Ыскусство!







Далее в балет набирают девушек - как местных, так и иностранок. Кандидатур много, хороших и разных. Но после основного кастинга на Чайке ГАЗ-14 подъезжает некий мистер Андерсон. Хрен его знает, кто он такой, но это настолько важный буржуй, что буквально требует принят в ученицы сверх плана его дочь Джессику. Джессика - та еще высокомерная особа, которая даже выглядит как актриса, не прошедшая кастинг в массовку "Шоу-герлз". Забавно, что играет ее некая Мишель Зейтлин - реальная балерина, реальная актриса "Шоу-герлз", а ныне какая-то там мадам-продюсер в области танцев и музыки.





Увидев ее, Энтони буквально сел. Из нудных и затянутых флэшбэков становится понятно, что Джессика как две капли воды похожа на его бывшую пассию Светлану - балерину, с которой он пытался совершить революцию в Петрограде балете много лет назад. Увы, она отказалась от любви ради поездки домой. Энтони решил сделать даме последнюю услугу, повез ее домой на мотоцикле - и по пути их сбил возница (?), и Светлана трагически погибла. Понятно, что Энтони охотно принял ее реинкарнацию.



Далее час идет совершенно стандартный слэшер про маньяка. Девушки знакомятся, тренируются, Джессика постигает искусство балета и проходит от просто занозы до увлекшейся искусством. Танцует балет, танцует под рок на магнитофоне в пустом классе... Плохо танцует и плохо играет - но уж какую актрису нашли, и на том спасибо. Параллельно неизвестный за кадром убивает всех ее сокурсниц - в духе джалло, лицо за кадром, мы видим только черные перчатки, которые уничтожают девушек на локациях в угрожающей цветовой гамме. Например, первую жертву, подругу Джессики, он удушил в бассейне. Когда Джессика приперлась туда и стала искать ее, в кадре неожиданно возник странный молодой человек. И это... Э...





Это что, Сергей Супонев из передачи "Звездный час"? Так он и есть маньяк? Воу. Вот это поворот. А Якубович у нас случаем не делал чего-то подобного? Я, кажется, догадываюсь, куда ведут следы убийства Влада Листьева...

Ладно, если серьезно, это совершенно другой актер. Мужик представляется Александром Петровым, репортером из журнала про балет. Он становится мало-помалу парнем Джессики и пару раз ее пялит - тема сисек при этом раскрыта и надо признать, что это одно из немногих достоинств исполнительницы главной роли. Полфильма нас стараются неубедительно выдать Алекса за того самого убийцу. Это совершенно бесполезно, и так понятно, что он тут не причем. Даже отбитый даун к концу первого часа отлично поймет, что все нити ведут к мадам. Иначе нельзя объяснить, почему гибнут только соперницы Джессики. Гибнут они как в стандартном слэшере - одну повесят пафосно под самый потолок, вторую столкнут в метро на рельсы, третью зарэжут... При этом особого беспокойства убийства сначала не вызывают - все, кроме Джессики, верят, что девушки просто взяли и уехали. Только к третьей жертве слегка стали волноваться и позвали милицию. В общем, все - по всем шаблонам жанра.





В редких сценах сюжет позволяет себе выбраться из особняка, где идет основное действо, и показывает кое-какие виды Питера того времени - Дворцовую площадь, станцию метро Лигово и т.п. Но этого мало, в основном на этнографической экскурсии тоже экономили.









И наконец к самому концу все раскручивается по основным шаблонам - убийцу ловят, но не того. Алекс и сиделка Мадам, которая тоже начала подозревать неладное, натыкаются на трупы жертв в шкафу у Энтони. Тут же Алекса кто-то прирезал, а тупая сиделка вытащила нож, запачкалась кровищей и попалась на глаза Джессике. В завязавшейся идиотской драке сиделка крайне неубедительно ухитрилась напороться на нож и сдохла. Да, убийства со времен "Преступления и наказания" Голан снимать не научился...



Ослу понятно, что истинный убийца на свободе - мы отлично видели разок, что это дело рук мадам. Ну а позднее, когда Энтони обучает Джессику и готовит к генеральному выходу - мы видим настоящую развязку. Она типа эффектна, но ее спалила аннотация на кинопоиске и вообще, и так все ясно. Да, на самом деле Мадам - это загримированный Энтони Вейгер. Он действовал от ее имени, передвигался с девушками, убивал их и т.д. И вообще, он больной и поехавший - у него раздвоение личности и тяга к игре в трансвестита. Достаточно мощная игра Инглунда в этот момент несколько смазывается поганой актерской игрой Мишель Зигель, которая корчит кривые рожи и делает деревянное изумленное лицо.







Концовка не совсем затерта, хотя и тоже сравнительно банальна. Джессика не забьет маньяка вешалкой или ножницами, не думайте. Она стерпит, но зато потом устроит на сцене дикие пляски Витта (видимо, чтобы оправдать макабрическое название фильма...), и несчастный Энтони так обалдеет, что кончит сам себя - не выдержав всей силы искусства. Хэппи-энд.



Мдя. Угара и клюквы не вышло - так что особенно радоваться нечему. Фильм дешев, достаточно затянут и банален. Постановка кое-где тоже хромает. Операторская работа могла бы быть и лучше - кадр постоянно темный, нередко в нем не видно ни шиша, наверно, денег на софиты не было. С другой стороны ругать кино не особенно хочется, так как и достоинства кое-какие есть. Актеры по большей части играют вполне сносно, музыка Чайковского лучше любого саундтрека, режиссер реально пытался изображать постановку, монтаж и работу с цветом. Плюс - безоговорочное достоинство фильма это Роберт Инглунд. Если вы фанат "Кошмара на улице Вязов" и лично актера - смотрите не задумываясь. Играет он тут на удивление хорошо и его целиком его роль и бенефис. Да и опять-таки - атмосфера балета тут есть, и как малобюджетный предшественник "Черного лебедя" фильм немного работает. А был бы бюджет больше - наверняка бы кино смотрелось еще лучше. Надо признать, что в потоке копродакционного киноговна из 90-х изредка были приличные фильмы.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив