Осенняя лИСтКУССТВенница. Выпуск №9

elika — 23.11.2024 Теги: Ярмольник Это произошло 1 января 1983 года: народ более или менее отошёл от праздника, пришёл в благостное расположение духа и... словно под гипнозом, прирос к телеэкрану. Давали премьеру иронического кинодетектива «Ищите женщину» режиссёра Аллы Суриковой. Запутанное дело блуждающего трупа в нотариальной конторе покорило зрителей с первого показа. Как рассказывала писательница Татьяна Устинова, она бежала домой, чтобы посмотреть фильм и с огромным облегчением узнала, что он – двухсерийный, и значит, удовольствие можно растянуть.

Этот фильм был экранизацией пьесы французского драматурга Робера Тома «Попугаиха и цыплёнок», что в переводе с разговорного французского означало «Болтушка и полицейский»: «попугаихами» во Франции называют болтливых женщин, а «цыплятами» пренебрежительно кличут полицейских из-за их жёлтой формы. И когда один из членов съёмочной группы предложил «Шерше ля фам», за название сразу ухватились. Так и родилось название «Ищите женщину».

Страшное дело, но фильма вообще могло бы и не быть, а если бы и был, то мог выглядеть совершенно по-другому, ведь Алла Сурикова видела во взбалмошной роли секретарши Алисы Постик только одну актрису: Софико Чиаурели, которую категорически не хотел утверждать худсовет (худрук объединения телефильмов киностудии «Мосфильм» Сергей Колосов мечтал отдать роль Алисы Постик своей жене – великолепной Людмиле Касаткиной). Суриковой пришлось ехать в гости к Чиаурели, чтобы доказать свою правоту, и там режиссёр и вся команда попали... в плен. Да, именно в плен грузинского гостеприимства с накрытыми столами, реками вина и застольными тостами. Очнулась Сурикова уже когда её трамбовали в самолёт, вспомнила, что так и не сделала фотопробы актрисы, но было уже поздно. Тогда режиссёр схитрила и пересняла календарь 20-летней давности (см. слева фото с календаря, с которого режиссёр и пересняла портрет актрисы для фотопроб). Худсовет восхитился неувядающей красотой Чиаурели, и больше вопросов по кандидатуре главной героини не возникало. Дети Софико Чиаурели изумлялись: их гениальная мать сыграла массу ролей, куда более весомых, чем болтушка Алиса Постик, но зрители почему-то помнили только это.

В роли детектива Грандэна Алла Сурикова видела Михаила Ульянова, и актёр тоже был готов сниматься. Но его театр в это время отправился на гастроли, и Ульянову не удалось согласовать график съёмок. В числе других претендентов на эту роль были Армен Джигарханян и Леонид Куравлёв. Но после роли сантехника Афони Куравлёва в роли серьёзного французского детектива никто не мог представить. Актёр вспоминал, что споры на худсовете длились довольно долго:
«И вдруг кто-то ну очень авторитетный из комиссии обращается к коллегам: а знаете, ведь Джигарханян как раз не подходит на эту роль, он ведь настоящий супермен и уже на двадцатой минуте сюжета обязан понять, кто убийца, так что берите Куравлёва: он все две серии будет думать-гадать».

И в результате роль получил Куравлёв, который к тому же очень органично смотрелся в дуэте с Чиаурели. Они оба были рады такому повороту событий – актёры учились на одном курсе ВГИКа и давно дружили и общались.
Актриса Людмила Дмитриева, создавшая незабываемый образ Сюзанны Бриссар (старой девы, влюблённой в патрона), вспоминала забавный момент:
«Когда я узнала, что меня утвердили на роль француженки, то от полноты чувств отправилась в парикмахерскую и сделала химическую завивку. Мне казалось, что все женщины Франции носят непринуждённные локоны. Но в первый же съёмочный день Сурикова с изумлением спросила: "Что это у вас на голове?" Я говорю: "Так ведь все француженки…" Алла засмеялась: "У меня уже две актрисы в кудряшках". А оператор Миша Агранович предложил коротко постричься...»
В общем, на актрису надели короткий парик и очки. Получилась типичная старая дева, истеричная, пугливая и сухая. А ещё интересно, что на роль Сюзанны Брисар претендовали тогда более именитые актрисы: Татьяна Васильева и Любовь Полищук.

Кстати, Людмила Дмитриева сыграла более чем в 50 фильмах, но зрители и её запомнили прежде всего именно в этом образе. К сожалению, в кино ей чаще всего доставались роли второго плана. Из-за рождения двух детей актрисе пришлось сделать долгую паузу в своей карьере, а после этого ей поступало мало интересных предложений. В середине 2000-х Людмила Дмтриева вернулась на экраны и сыграла в нескольких фильмах и сериалах, но в памяти большинства зрителей она всё равно так и осталась Сюзанной Бриссар.

Людмила Дмитриева также рассказывала, что работа над картиной шла очень слаженно и абсолютно бесконфликтно:
«Весь фильм снимался в одном павильоне – в адвокатской конторе мэтра Роше. Поэтому не было особых проволочек, и мы справились за месяц–полтора. Причём на съёмку никто не опаздывал – даже Саша Абдулов, параллельно занятый ещё в двух картинах. Общая атмосфера была на редкость доброжелательной: помню, я снималась в сцене с конфетами, а Лена Соловей наблюдала со стороны и хохотала… Что касается режиссёра Аллы Суриковой, то она отличается отменным чувством юмора и доверяет актёрам. Так что почти каждый из нас придумывал свой образ самостоятельно. Кстати говоря, очень помог съёмкам Сергей Юрский, игравший мэтра Роше. Он приходил и выверял в своих эпизодах детективную линию, выстраивал мизансцены. А поскольку таких эпизодов было – полфильма, то Сергей Юрьевич порядком облегчил работу Аллочке… Моя героиня была влюблена в мэтра Роше и внешне выглядела нелепой, неадекватной, но я всерьёз играла настоящую влюблённость. Правда, когда шли мои сцены, Абдулов меня беззлобно поддразнивал: "О! МХАТ наигрывает!". Но я человек одержимый – меня трудно сбить с толку, если я уверена в том, что делаю…»

А вот с выбором Сергея Юрского на роль мэтра Роше проблем не возникло. Точно так же, как и с приглашением Александра Абдулова сыграть Робера де Шаранса. Абдулов, в свою очередь, привёл в картину Леонида Ярмольника. Тот был ещё малоизвестным артистом, но сделал свою роль буквально на пустом месте (в сценарии Максимен был абсолютно проходной фигурой). Кстати, в роли Робера де Шаранса вместо Абдулова мог появиться Олег Меньшиков, а на роль Максимена претендовал Семён Фарада, но Сурикова решила отдать роль более молодому Ярмольнику:
«У нас Лёня Куравлёв был уже не юн. А дуэт молодого и пожилого – это ведь гораздо интересней. В общем, извинилась я перед Сеней, который тогда всё равно мне этого не простил. И взяла Ярмольника».

Каждый съёмочный день Абдулов и Ярмольник превращали в праздник – они так и сыпали шутками. А примирение Фарады и Суриковой случилось только на съёмках фильма «Чокнутые» и «Человек с бульвара Капуцинов», куда она его пригласила сниматься.

Замечательно проявил себя на съёмках каскадёр Виктор Иванов. «Очаровательный, остроумный и бесстрашный» – такими эпитетами наградила его благодарная Сурикова в своей книге «Любовь со второго взгляда». В сцене драки де Шаранса и Максимена Ярмольник как бы влетал лицом в стенку и поворачивался в камеру, держа в зубах розетку. По её оборванному шнуру бежал огонь. Самое важное в этом трюке – вовремя выплюнуть опасную «бутафорию». Но Леонид Ярмольник всякий раз делал это чуть раньше, чем огонь появлялся в кадре. Запороли два дубля, и тогда каскадёр Иванов предложил:
- Л-лёня, я т-теб-бе ск-командую, к-когда в-вып-плёвыв-вать. (Он сильно заикался.)
Тут вмешалась Сурикова:
- Нет уж, лучше скомандую я. Пока ты будешь командовать, Лёня сгорит на работе.

Надо сказать, Ярмольник оказался образцово послушным артистом. Правда, однажды всё же «уклонился от выполнения актёрского долга». Сурикова вспоминала:
«В сцене драки ему на голову надевался аквариум. И изо рта у него должна была выскользнуть рыбка. Лёня сморщился:
- Живую рыбу? В рот? Никогда!
Тогда это спокойно проделал Абдулов».

По словам режиссёра, довольно забавно вела себя вне кадра «жена метра Роше»:
«Моя помреж Света дружила с Еленой Соловей ещё с михалковской картины. И привела Лену ко мне. Соловей всё время беспокоилась:
- Алла, я не совсем понимаю… Может, скажете: в этом эпизоде уже убили моего любовника?.. А муж об этом знает?.. А я уже знаю, кто убийца?
Сурикова успокаивала:
– Леночка, как только вы сыграете какую-либо определённость, наш детектив посыплется, как пыльный мешок… Пусть в каждом глазу живут по два вопросительных знака…»

Ну, а глуповатую Вирджинию Ренуар сыграла актриса Елена Укращёнок (Денисова-Радзинская), которая после вышла замуж за Эдварда Радзинского и распрощалась с карьерой, занявшись благотворительностью. После этого фильма она снялась всего в двух картинах и в середине 1980-х навсегда оставила актёрскую профессию, посвятив свою жизнь служению Богу. В 2000-е её основным занятием стала реабилитация алко- и наркозависимых по программе «12 шагов». Она читает на радио стихи на библейские темы и устраивает благотворительные обеды для неимущих.

Денег на съёмки выделили крайне мало, на натурные съёмки их вообще не хватало, и тогда по просьбе Суриковой Париж снял любительской камерой Георгий Данелия (двоюродный брат Софико Чиаурели) просто из окна машины, проигнорировав отсутствие официального разрешения на съёмки. Затем павильонные съёмки разбавили хроникой парижских видов и кадрами из французских фильмов. Всё остальное происходило в одном месте – павильоне «Мосфильма». Снимали, кстати, с синхронным звуком. Это означало, что после окончательного монтажа фильм не переозвучивали – речь и шумы записывались прямо на площадке, по ходу действия (всё, опять же, по причине экономии финансов: на переозвучку их не выделили). Чтобы не испортить хороший дубль посторонним звуком, бедный Агранович, обняв свою стрекочущую камеру, парился в специальном звукопоглощающем коконе на манер телогрейки. Это далось нелегко, ведь актёры и съёмочная группа постоянно над ним смеялись.

Создавать атмосферу помогал и антураж. Талантливо изобразить Францию удалось «методом попрошайничества» в посольстве и французских фирмах, где клянчили календари, лампы, газеты и журналы, папки-скрепки, телефонный аппарат, бюст Наполеона и даже бутылку «Божоле». Охранник посольства одолжил персонально Ярмольнику свою фуражку. А вот костюмы, в которых снимались актрисы (за исключением Соловей, для которой шубу взяли из хранилища «Мосфильма»), были из их личного гардероба. Обратите внимание: в начале каждой из серий показываются кадры из французских фильмов «Частный детектив» и «Смерть негодяя». В первой серии секретарша Алиса Постик смотрит по телевизору некий фильм «Свидетелей надо прикончить» со своим кумиром Бельмондо, но на самом деле это всё тот же «Частный детектив», где действительно снимался этот актёр.

На фильме работал отличный художник, который боролся за каждую деталь «иностранного» интерьера. Перед началом съёмок он подошёл к Суриковой в расстроенных чувствах: «Вы только посмотрите, какую пальму привезли! Это же не пальма, а чахоточный веник!» И Алла Ильинична (лично!) отыскала и купила на свои деньги экзотическое дерево, чтобы назавтра, когда художник принесёт заявление об уходе, можно было его удержать, предъявив пальму-красавицу, занявшую достойное место в интерьере.

Сделав черновую сборку отснятого материала, Алла Сурикова показала незаконченный фильм худсовету. И удостоилась убойной критики. Добрые коллеги уличали картину во всех смертных грехах: «Скучно смотрится», «Костюмы очень неудачные», «Не сложился целостный актёрский ансамбль», «Абдулов никакой. Нет точности в его поведении», «Манера игры Чиаурели – главное разочарование. Комедийная роль требует комедийной актрисы», «Необходимо переозвучание». Сурикова собрала нервы в кулак и закончила работу, не посвятив своих актёров во все эти подробности (пощадила). Зато после премьеры собрала урожай восторженных рецензий. Оказалось, что и актёрский ансамбль состоялся, и жанр выдержан отлично, и Чиаурели на месте. А главное – «фильм получился весёлым, комедийным, остросюжетным».

Когда «Ищите женщину» показали в Доме кино профессиональной публике, в зале царил смех, вспыхивали аплодисменты. Та же Людмила Дмитриева вспоминала, что её подруга по МХАТу Екатерина Васильева хохотала до слёз, а Александр Абдулов взял назад свои подначки про МХАТ и поздравил с успехом. Правда, самой Людмиле Борисовне почему-то показалось, что она в этой картине выглядит слабее всех.

А однажды Алле Суриковой позвонил сочинский поклонник её творчества – некий Володя Бутылочное горлышко. Дело было ранним утром первого января:
- Линишна, с Новым годом!
- А?! Кто это? Да… Спасибо…
- Линишна, а мне тут сказали, что Куравлёв с этой… Алисой… поженились после фильма. Правда, что ль?
- Нет.
- Жалко. Я б женился… А она замужем?… Ну ладно, с Женским днём вас! То есть годом…

А как-то раз режиссёр Сурикова навестила в Париже свою дочь, заключившую брачный контракт с французом. И попутно решила порадовать драматурга Робера Тома (автора пьесы «Ищите женщину») подарком: так сказать, из России с любовью. Алла Ильинична не владела языками и знала по-французски лишь стандартный набор – что-то вроде «амур-тужур-бонжур». Захватив кассету с фильмом «Ищите женщину», Сурикова отправилась к сочинителю. И была крайне разочарована:
«Я поняла, что мой фильм Тома совершенно не интересовал. Все два часа он спрашивал, где его деньги. Очень он меня разозлил».

Кстати, фильм по французскому сценарию вышел в свет ещё до присоединения нашей страны к Бернской конвенции об авторских правах, так что по закону создатели фильма ничего не должны были драматургу. Сурикова покинула дом Тома и отправилась гулять по Парижу. А кассету с записью своего детектива подарила симпатичному полицейскому – очень уж он напомнил ей Максимена-Ярмольника. Страж порядка, кажется, не понял, что за сокровище вручила ему миловидная женщина, не знающая французского языка. Разобрал лишь единственную фразу, которую та повторяла, лукаво улыбаясь: «Шерше ля фам»… А что? Неплохой совет для серьёзного мужчины! ;)

Друзья, внимание! Это был предпоследний выпуск «Осенней лИСтКУССТВенницы»; финальный (десятый) выйдет в среду, 27 ноября, после чего практически следом вас ждёт традиционная итоговая викторина и розыгрыш открыток. Это я к тому, что можете уже начинать потихоньку готовиться и перечитывать посты рубрики, если вы что-то пропустили, но хотите участвовать и побороться за скромные, но всё же призы ;)

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив