MARY SHELLEY’S FRANKENSTEIN (1994)

mr_garett — 01.12.2025

Действие Mary Shelley's Frankenstein разворачивается в конце XVIII века. Молодой швейцарский исследователь Виктор Франкенштейн изучает проблемы жизни и смерти, но гибель учителя ставит точку в теоретических исследованиях. Виктор, движимый жаждой знаний, берет мозг наставника, сшивает новое тело из частей мертвецов и при помощи электричества возвращает “существо” к жизни. Однако, создание оказывается глупым и, по всей видимости, враждебным. Виктор не успевает убить монстра и чудовище скрывается на зараженных холерой улицах Ингольштадта. Вернувшись в лабораторию и отыскав дневник Виктора, монстр отправляется по следу создателя, чтобы отомстить ему за жизнь, которая оказалась хуже смерти…

БРАНА И ШЕКСПИР

Фильм Кеннета Браны является единственным “Франкенштейном” 90-ых и единственной постановкой, которая пытается отобразить на экране бессмертный роман Мэри Шелли. Итогом работы должен был стать эпик уровня копполовского Дракулы, но судьба картины сложилась не очень удачно. Всему виной авторское видение режиссера, который набил руку на постановке шекспировских пьес. Вместо того, чтобы сделать масштабное готическое полотно, режиссер попытался сваять шекспировскую трагедию. Бране удалось конвертировать историю в новый формат, но при этом “Франкенштейн” потерял не только готическую атмосферу, но и базовый посыл, превратившись в рассказ о противостоянии героя и жестокого монстра.

Изначально Брана хотел снять картину, которая максимально точно передает дух книги. Однако, он слишком сильно увлекся трагическими нотками, и там, где на экране должен был появится мрачный готический героизм, перед зрителем предстала трагедия об обреченности человеческих попыток восстать против своей судьбы и своего создателя. Посыл Шелли был другой, и чем дальше зритель погружается вглубь истории, тем сильнее становится расхождение фильма и книги.

Брана начинает историю размеренно и предсказуемо. Зрителя знакомят с семьей главного героя, с родителями Виктора и с Элизабет. В университет Виктор отправляется полный надежд, но в Ингольштадте от былой легкости героя не остается и следа. Виктор попадает в предельно реалистичный город на излете средневековья. Медицина здесь отделилась от алхимии, но доктора смутно понимают, что такое болезни. Люди в городе суеверные, а случись чего, сразу хватаются за вилы и идут линчевать и правых и виноватых. Вакцины вызывают ужас, а эпидемии собирают мрачную дань, забирая ежедневно десятки жизней. Понятно, что Виктор хочет избавить человечества от происходящего ужаса, но выбирает для этого весьма экстравагантный способ. Он решает воскресить безвременно погибшего учителя при помощи игл и электрических машин.

После сборки первого прототипа у Браны начинается странный эпизод, во время которого обнаженный по пояс Виктор бегает по лаборатории и крутит различные вентили. Для воскрешения барон использует медную ванну в которой лежит тело кричи. Когда “монстр” вываливается наружу, Виктор пытается поставить его на ноги. В итоге два наполовину голых мужика две минуты катаются в слизи. Кончается эта история тем, что creature запутывается в цепях и ему дают по башке железным ломом (с таким-то подходом не мудрено стать кровожадным имбецилом). Зачем все это нужно в готическом хорроре, совершенно непонятно. Да и в шекспировской трагедии это лишнее.

Как вы, наверное, знаете, в фильме Браны роль монстра взвалил на себя легендарный Де Ниро. Да, Де Ниро правдоподобно играет разбитого инсультом маньяка, но вот похож ли он на живого мертвеца, это большой вопрос. Грим в картине посредственный, а процесс развития существа показан слишком быстро. “Быстро” вообще бич Mary Shelley's Frankenstein. Имея двухчасовой хронометраж Брана не успевает толком рассказать историю, он ничего не успевает и нигде не задерживается. При этом режиссер находит время на демонстрацию корсета и любовных забав Франкенштейна. То что на монстра времени не хватает, режиссера не заботит. В результате монстр косплеит стремительного Филипка, самостоятельно обучается грамоте, а его невероятные физические способности используются всего пару раз, да и то не по делу (разве что сцена с вырванным сердцем была “забавная”).

Далее начинается история “чудовища”, но подается она с точки зрения Виктора, который видит в своем создании ни коллегу, ни домашнюю зверушку, а фрика и чучело за которым можно гоняться с двуручным топором (я бы тоже от такого хозяина нафиг сбежал). 

В фильме Браны монстр изначально жесток, поскольку его создали из тел разбойников и убийц. Беспощадная окружающая среда делают его и вовсе свирепым. Сбежав от Виктора он укрывается в зараженном районе города и начинает вынашивать план мести. Виктор при этом считает, что болезни убили монстра, хотя с чего он это взял - совершенно непонятно (ведь в начале картины он говорит, что “воскресшие” от болезни не страдают). Далее Брана возвращается на рельсы книги и рассказывает историю о слепом, ставшим “Монстру” другом (эта сцена взята из напрямую из книги).

Когда Монстр начинает крошить друзей и любимых Виктора (последовательность у Шелли была другой, но это не страшно) история принимает и вовсе неожиданный оборот, превращаясь в полномасштабную трагедию с заламыванием рук и криками “все умерли”. Франкенштейн Браны соглашается создать еще одного голема сначала из подруги Виктора, а потом и из мертвой Элизабет. Эпизод с раскапыванием свежей могилы, пожалуй, единственная сцена, которая роднит Mary Shelley's Frankenstein с жанром ужасов. Разумеется начинание Франкенштейна завершается печально. Все, что любил Виктор погибает в очистительном огне. Да и вообще, история с мертвой невестой слишком далеко уходит от концепции Шелли, ведь в книге Виктор отказался создавать второе чудовище (он делал это только в фанфиках Universal).

В конечном итоге Виктор следует за монстром до Северного Полюса Здесь история Браны вновь становится на рельсы романа и события завершаются так, как то было сказано в книге.

Актерская игра в Mary Shelley's Frankenstein, приемлемая, но не более того. Беда в том, что актеры играют кого угодно, но не персонажей готической истории. Брана лепит из себя героя трагедии, Хелена Бонем Картер сбежала из Sweeney Todd, Де Ниро вообще живет на волне из “Мыс Страха”, а Иан Холм хоть и хирург по сценарию, но ведет себя словно хоббит. Не удивлюсь, если Брана вошел на съемочную площадку, взмахнул рукой и сказал: “У нас тут театр, импровизируйте”.

Если историческая часть картины снята отлично (тут толковые костюмы и городские сцены), то со специальными эффектами в фильме не задалось. Кровищи и толковой расчленки в постановке нет. Процесс сборки монстра напоминает репортаж со сталелитейного завода имени Терешковой. Грим на Де Ниро не самый удачный, ну а сцены в Арктике сделаны при помощи комбинированной съемки и компактных моделей. Возможно Брана сознательно делал ставку на реалистичный стиль фильм, но этот подход оказался чужд эпической трагедии.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

У “Франкенштейна” Браны интересная история создания. Изначальный сценарий, написанный Стефом Лэди, предназначался для American Zoetrope Фрэнсиса Форда Копполы. Коппола, в свою очередь, хотел создать картину, объединенную с “Дракулой”  единым визуальным стилем. Встав у руля производства он решил назначить на роль “монстра” Роберта де Ниро, отвергнув при этом кандидатуру великого российского актера Жерара Депардье. Роль капитана должен был исполнить Кристофер Ламберт, чего по ряду причин не произошло (причины неизвестны до сих пор). К моменту начала съемок ситуация изменилась, поскольку Коппола с головой погрузился в другие проекты и времени на режиссуру у него не осталось. Таким образом, в проекте “Франкенштейн” он принял участие, как продюсер.

Когда продюсеры начали искать нового режиссера, де Ниро подтянул на съемочную площадку Кеннета Брану, а Брана решил переписать сценарий, потому что тот показался ему отошедшим от духа книги. Вторую версию скрипта написал Фрэнк Дарабонт, который стремился как можно ближе подойти к авторскому видению Мэри Шелли. Бране итоговый вариант, в принципе, понравился, но он перекроил его еще один раз, в результате чего на экране появилась “невеста монстра” (явное отступление от классики и оммаж к фильмам Universal).

Съемки фильма начались в октябре 1993 и продолжались до февраля 1994-го года. Брана хотел завершить производство как можно быстрее, потому что он знал о существовании Mary Reilly и видел в этом фильме серьезного конкурента своему детищу (кто же знал, что история “Мэри” завершится полным коллапсом). Доработка картины заняла 7 месяцев, а уже 3 ноября 1994 года состоялась премьера “Франкенштейна” в Лондоне. Формально фильм ждал успел, но грандиозным его назвать не получилось. При бюджете в $45M картина собрала $112M. Если зрителям фильм понравился, то критики посчитали картину тяжеловесной и рваной, лишенной готической атмосферы. Больше всех негодовал Фрэнк Дарабонт, который заявил что: “Брана сломал его сценарий”, “Де Ниро тотально неудачный монстр”. и “Вместо готического полотна Брана опять снял Шекспира”.

Результат просмотра всколыхнул во мне целую серию воспоминаний. Я с удивлением понял, что фильм мне не особо понравился. Да, он рассказывает историю частично взятую из романа. Он прилично снят, но вот верить в него не получается. Проблема заключается в том, что Брана не понял духа книги. Он просто перенес на экран строки Шелли, хотя надо было переносить концепцию и атмосферу. Создать же атмосферу самостоятельно Брана не сумел, потому что он был слишком зациклен на Шекспире, а надо было быть зацикленным на готике.

ЗА

-Отличная историческая часть.

-Конверсия в шекспировскую трагедию была реализована в полном объеме.

-Эта версия ближе всех подобралась к тексту (но не к духу) романа.

ПРОТИВ

-Мискаст всех главных ролей, включая Брану.

-Фильм вообще не страшный.

-История монстра урезана и сильно изменена.

-Сценарий слишком быстро скачет между эпизодами.

Если вам понравился обзор и вы хотите узнать результат противостояния между «Франкенштейном» Дель Торо и Кеннета Браны, не забудьте поставить лайк и подпишитесь на мой кино-канал.
https://t.me/GreatBlackShip

Здесь вы можете прочитать обзор на «Дракулу Брэма Стокера».

Здесь вы можете прочитать обзор на «Франкенштейна» Дель Торо.

Здесь вы можете прочитать обзор на «Мэри Рейли» Стивена Фриарса.

Здесь вы можете прочитать обзор на историю Мэри Шелли.

01.12.2025

(с) Илья Садчиков

Сохранено

</>

MARY SHELLEY’S FRANKENSTEIN (1994)

Действие Mary Shelley's Frankenstein разворачивается в конце XVIII века. Молодой швейцарский исследователь Виктор Франкенштейн изучает проблемы жизни и смерти, но гибель учителя ...

Читать полностью

Источник

Оставить комментарий

Популярные посты:

tescin

Курсы повышения квалификации педагогов: новые подходы и цифровые технологии

a_nalgin

О закономерном результате А ведь их предупреждали?

kry_katrin

Вкусняшки к празднику

swbkka

2025: Год Переосмысления и Тихой Красоты

mmekourdukova

Всё ли вы знаете о сексуальном харасменте?

picturehistory

Памятник Волынской резне в польском городе Торунь

smapse

10 интересных фактов о новогодней ёлке

kvisaz

диалоговый вычислительный комплекс

euro_royals

Меган планирует выпустить свою первую кулинарную книгу в 2026 году.

• Ранее
• Архив