кулебяку сделай на четыре угла: "Мертвые души" Р.Щедрина в Большом,

В начале 2010-х, когда Мариинский театр уже готовился превратиться в цитадель священных традиций, но еще оставался по инерции главным "инкубатором" новой оперной режиссуры (а именно там, как ни странно теперь вспоминать, начинал Дмитрий Черняков, там же дебютировали в опере Владимир Мирзоев, Кирилл Серебренников... чуть позже Марат Гацалов...), вместе с Валерием Гергиевым ставил "Мертвые души" Родиона Щедрина тогда еще совсем, до неприличия молодой Василий Бархатов, однако (как ни странно опять же...) спектакль Бархатова, несмотря на всю мультимедию и вытянутую из материала (скорее из либретто, точнее, из сюжета первоисточника, нежели из партитуры непосредственно) т.н. "русскую хтонь", с гробами, крестами, ходячими мертвецами и проч., уже на момент показа в Москве выглядел морально устаревшим... даже по сравнению с музыкой оперы, написанной в советские 1970-е:

Реанимированная и "капитально возобновленная" Ксенией Шостакович (все интересуются, родственница ли... но я не уточнял) постановка Бориса Покровского, впервые представленная на сцене Большого еще в 1977 году, но сегодня с неизменным Валерием Гергиевым за пультом (той премьерой дирижировал Юрий Темирканов), конечно, тоже смотрится как "музейный экспонат", но качества именно "музейного", заслуживающего по меньшей мере пристального внимания: так сегодня уже не работают с гримом и париками (работают иначе, утрируя до клоунады - нередко; но заостряя харАктерность и приближая героев к книжным иллюстрациям эпохи самого Гоголя - едва ли...), тем более так не умеют больше строить многофигурные динамичные мизансцены, в которых ярко индивидуализирован образ каждого статиста (впрочем, перед современным оперным режиссером стоят принципиально другие задачи); однако и в спектакле Покровского не обходится без гроба (в сцене похорон прокурора иначе нельзя) и без крестов; мало того - дорога, по которой ездит туда-сюда карета (не бричка...) Чичикова, пролегает по галерее, которая держится на колоннаде из вращающихся «столбов»; а все основное действие - и эпизоды с помещиками, и городские сцены - разворачиваются внизу, то есть фактически и символически как будто "под землей"; на фоне декораций из ширм и картин - здесь "похождения Чичикова" сближаются отчасти с "Похождениями повесы" того же Бориса Покровского — и их до некоторой степени по сегодняшним понятиям «наивным» визуально-технологическим решением — недавно тоже возрожденными (после многочисленных современных, в том числе и на сцене Большого, вариантов оперы Стравинского) на Камерной сцене Большого. Стилистика постановки сообразна ее пафосу - с одной стороны, в отличие от бархатовской (про альтернативные за последние десятелетия не слышал), старая-премьерная версия не акцентирует "хтоническую" подоплеку сюжета, его сатирический аспект остается в рамках "школьной" хрестоматийности, с добавкой мотивов из "Ревизора" того же порядка; и персонажи не превращаются в монстров, но выглядят забавными, а иногда вполне милыми чудаками; броский "апофеоз" в бальной сцене 2-го акта, когда мимансовый двойник Чичикова с "губернаторской дочкой" возносится (лишь в собственных местах, но зримо, наглядно!) в "золотой клетке", а тем временем Ноздрев врывается на бал и разоблачает афериста..; никакой птицы-тройки в финале Щедрин вслед за Гоголем не написал, ровно наоборот, колесо чичиковского "возка" буксует на дороге и два мужика помогают толкнуть его, попутно рассуждая, куда оно доедет, а куда нет... — конечно, "Мертвые души" Гоголя в этом смысле далеко не "Тарантас" Сологуба, где пафосное утопическое прекраснодушие опрокидывается буквально вверх колесами -

- но и тут у Щедрина приговор "народного суда" окончательный и обжалованию не подлежит, исходный пафос не подменяется ни черным юмором, ни тем более цинизмом, но музыкальная драматургия оперы всей своей логикой ведет к печальному, "истаивающему" в музыке на пианиссимо концу; с другой , заложенный в оперной партитуре лейтмотивом "плач" угнетенного народа, для канонического советского понимания "Мертвых душ" обязательный и основополагающий, но еще недавно мало кого способный взволновать, именно Покровским выводился на первый план, и помимо "рыдающего" в оркестровой яме хора на сцену, буквально "на дорогу" выходят безземельные крестьяне, по виду чуть ли не оборванные каторжники... - Щедрин, используя "этно"-краски, словно "вынимает" из песенных мелодий тональный каркас и "народная скорбь" оказывается не просто всепоглощающей, но и вневременной - что теперь ни содержательно злободневным, ни эстетически свежим, допустим, не кажется, зато напоминает, что не всегда, как сейчас, русский народ стонал исключительно от наслаждения! С последним, то бишь наслаждением, правда, в спектакле полный порядок - мне повезло попасть на состав с Ксенией Дудниковой в партии Коробочки, и как же она - кому привычнее имидж трагических, с привкусом злодейства и демонизма, героинь — хороша в комично-гротесковом амплуа, потрясая (то ли в истерике, то ли уже почти в Паркинсоне с Альцгеймером...) бумажками купчей, мечась сперва при продаже "душ" Чичикову, затем, уже в городе, при выяснении, не продешевила ли (меняя при этом наряды - домашний чепец на вычурную шляпку!); а речитатив "Ох, батюшки, беда, времена плохи, неурожаи да убытки!.." собираюсь разучить и сам буду петь за столом вторым номером после частушек Варвары из "Не только любовь"! Аркадий Чайкин, совсем недавнее приобретение оперной труппы Большого, вполне хорош в роли Чичикова; но трансляция вечернего показа, сохраненная и доступная без всяких проблем, оставляет возможность сравнить, насколько удачно вписался в рисунок роли и в вокальную партию Ноздрева уже зарекомендовавший себя, особенно Семеном Котко в недавней премьере —

— тоже довольно еще молодой Игорь Онищенко, которому характер идеально подходит по темпераменту (в партии Ноздрева при том у Щедрина слышатся интонации кабацких шлягеров - равно как у Манилова, скажем, "томления" австро-немецкого романтизма...); и как великолепна Евгения Сегенюк в роли Плюшкина (Щедриным эта партия написана для контральто)... "не говоря уже о пользе, которая может быть в геморроидальном отношении":

Предыдущие записи блогера :

22.11.2025 — запираются, напиваются, совокупляются: "Молодость все простит" на Таганке, реж.

21.11.2025 — балет для хора

22.11.2025 — здесь стоять не надо: "Покров-17" А.Пелевина, Никитинский театр, Воронеж, реж.

14.11.2025 — короче, Склифосовский

Архив записей в блогах:

Кот

Сильное видео. Кот пытается оживить кошку.<object width="425" height="344"><param name="movie" ...

Вам тоже кажется, что все сыроеды чокнутые?

Краткий ликбез: сыроеды не едят сыр, сыр едят сыроежки, сыроежки едят грибоеды, один из них написал "Горе от ума". В ФБ увидел пост о чудодейственных последствиях сыроедения. Приведу здесь с небольшими комментариями. Не с целью потроллить, а с целью разобраться, поэтому в комменты призыва ...

План на 2026

Перестать есть сахар, употреблять алкоголь и дрочить. Буду держать в курсе! ...и как-то заставить ДиКаприо сняться в нормальном ...

Первый рабочий день

Я отыграла урок. Из необычного: не боялась и не волновалась заранее, спокойно для себя решив, что если не смогу, то встану и уйду, ничего страшного. И не знаю, что мне помогло – это спокойствие, либо наоборот, адреналин, но все прошло замечательно, лучше, чем я предполагала. Даже ...

Рука Москвы?

Похоже, что ФСБ, ГРУ, СВР (никого не забыл?) дотянулись до американского издания The Wall Street Journal. Иначе как можно объяснить, что газета опубликовала статью под заголовком «Пришло время прекратить магические размышления о поражении России»? Основные тезисы публикации: 1) ...

кулебяку сделай на четыре угла: "Мертвые души" Р.Щедрина в Большом,

кулебяку сделай на четыре угла: "Мертвые души" Р.Щедрина в Большом,

Оставить комментарий

Популярные посты: