Крючки и киноляпы

Сложным может быть даже простой костюм, например, про Вторую мировую войну. Там особо ничего трудного нет, но большое количество. Есть известная картина «Бункер». Я там работал, массовка – 900 человек. Слава богу, они часть привезли с собой из Германии с компанией «Штурм». По Красной армии мы делали все костюмы здесь. И шили, и доставали на складах. Тогда еще много этого хозяйства валялось. Это чисто организационно. Все это нужно привести в нормальное состояние, потом надеть и чтобы все это хорошо выглядело.

Картина была сложная про Екатерину Великую, XVIII век. Это достаточно трудно, но зато интересно очень. Захватывает, много нового узнаёшь. До этого я XVIII столетию особо внимание не уделял, а тут проникся, интересно оказалось. Была картина в сериале «Юнкера» по Куприну. Я там художником по костюмам был и 300 человек нужно было в одинаковые костюмы одеть. Вот шили столько мундиров. Киверы делали – головные уборы специальные парадные на начало xx века.

Что делать, если режиссёру не нравится костюм?

Выпить бутылку водки и застрелиться, – смеётся Максим. Дело в том, что в процессе подготовки с режиссером всё это согласовывается. Ему дается костюм, он ходит, смотрит, следит за этим. Есть разные режиссеры. Некоторые особого внимания не уделяют, другие – наоборот. Сергей Олегович Снежкин, когда мы «Брежнева» снимали, ходил все время, смотрел. А там дорогой Леонид Ильич, куча орденов, маршальский мундир. Это мы делали. Недавно фильм «Рубеж» был с Павлом Прилучным – там вся форма моя. Концепция режиссера была такова, что наши все в такой розоватой гамме, а немцы – в голубоватой, поэтому советские униформы выводили в красноватый тон, чтобы гимнастерка цвета хаки стала красноватой.


Кадр из фильма «Рубеж»

Как происходит работа в команде?

Я не один в Питере. Есть люди, которые занимаются униформой, одеждой. Нас несколько человек на Петербург. Сотрудничаем, помогаем друг другу. Что-то напрокат берем, что-то ухватить пытаемся. А так, команда обычно – художник по костюму, ассистент и костюмер. Минимально – три человека. Все зависит от масштабов картины. В том же самом «Бункере» – немка и её ассистент были. От нас была фирма «Глобус», там была Наталья Замахина, Тулья – замечательные художники. У последней было четыре ассистента – два военных и столько же гражданских. Там были еще приходящие костюмеры, которые помогали, так как много народу. Многое зависит от выделенных средств на картину. Бывает, что деньги жмут и приходится в одно лицо этим заниматься. В таком случае я работаю здесь, за столом, – показывает на заставленный военной атрибутикой стол, – но если нужно сделать в большом количестве или посложнее, есть мастера определённые, которые делают головные уборы, или пластиковую бутафорию.

В каких масштабных фильмах были ваши костюмы?

«Адмирал», «Брежнев», «Бункер». Я как раз фильмографию недавно составлял, – достал блокнот художник, – мне довелось работать на «К-19» – картине Кэтрин Бигелоу, про подводников наших. Я конкретно на площадке не был, но мы здесь занимались примерно тем, что доставали униформу военно морскую советскую. Потом фильм такой немецкий есть «Пираты» про конец войны. «Ленинград» – сериал был про блокаду. «Юнкера», «Анна Каренина». Честно говоря, я не запоминаю все это дело. Могу все зачитать, но я не особо придаю этому значения. Это работа. Я халтурю, много помогаю. Меня в титрах может не быть, но я на этой картине работал. В «Спасибо, что живой» я тоже делал костюмы. Там ветераны, генералы. Все планки – это мои. Я на это смотрю, как на ремесло, в хорошем смысле.

отсюда