А у нас такая заводная семья! Простая, простая, нормальная семья!

rabota_psy — 04.08.2025 «Я знаю. Ты знаешь, что я знаю. Я знаю, что ты знаешь, что я знаю. Мы знаем, что Генрих знает, и Генрих знает, что мы знаем. Очень знающая семья.»

А вот и сами эти Знатоки:


«Лев зимой» — пьеса Джеймса Голдмена.
На дворе 1183 год. Король Англии Генрих Второй Плантагенет собирает на Рождество всю семью, чтобы решить главный вопрос — кто станет его наследником.
Состав участников впечатляет. Здесь и его жена Алиенора Аквитанская, которую он на десять лет упрятал в тюрьму за мятеж и выпустил лишь на время праздников. И трое их сыновей: Ричард (будущий Львиное Сердце), Джеффри и Джон. Присутствует и молодой король Франции Филипп II Август, а также его сестра, принцесса Алис — по совместительству невеста Ричарда и беременная любовница его отца, короля Генриха. Довершает картину тот факт, что сам Ричард — любовник французского короля Филиппа.
Все члены этой семьи люто ненавидят друг друга. Их объединяет лишь одно — непомерная жажда власти и готовность пойти на любое предательство. Интриги, скандалы и психологические манипуляции составляют саму суть их общения. Если кто-то откровенничает, рыдает и кается во всех грехах — будьте уверены, оставшись наедине с собой, он коварно потирает руки.
Каждый из сыновей доказывает папе, что вот он-то Самое Сильное Звено! Великолепная матушка не хочет своего упустить в очередном разделе Польши наследства.
А Филипп холодно и цинично манипулирует членами этого милого семейства.

Однако самое удивительное в пьесе — это образ короля Генриха II. Высказав недостойным наследникам и их матери своё монаршее «фи», он запирает всё кубло в винном подвале и отправляется к любовнице Алис, обещая немедленно на ней жениться.
И тут этот «цветочек полевой» его как из ушата окатывает. Она прямо говорит королю: «Посмотри-ка, ты ведь сед, а я молода и беременна. Что станет с нашими детьми, когда ты умрёшь, а твои сыновья выйдут из подвала? В принципе, ничего не мешает им выйти ещё при твоей жизни».
Следовательно — что?
Вы-то наверняка сразу поняли, а король — только когда его в лоб огорошили. И этот хитро**пейший монарх, мастер интриг, вдруг о**евает от скорбного понимания.
Этот простой и логичный довод ошеломляет его.
Ухты.
То-есть, горизонт его планирования - это «здесь, сейчас и трава не расти». Как такой человек, с его рефлексией и гнилой интеллигентской недальновидностью, вообще удержался у власти?
Его реакции и в других сценах вызывают недоумение. Узнав от Филиппа о нетрадиционной связи с ним Ричарда, король впадает в исступление. Услышав от жены признание в том, что она спала с его отцом, Генрих переживает приступ такого отвращения, что его в прямом смысле выворачивает.
Пытается строить из себя Тирана в развязке пьесы, но жидковат оказывается.

В такие моменты вера в историческую достоверность Генриха пропадает. Герои пьесы больше напоминают наших современников, склонных к психоанализу, чем закалённых в борьбе за власть заскорузлых и грубых средневековых правителей.
Реальные владыки такими хлипкими не бывают. Подняв меч, они его опустят — и всё равно на кого, раз уж подняли. Кстати, как государь наш Пётр Алексеевич.
Настоящие короли, императоры, генсеки, ханы, и так далее, до сих пор ничего не поменялось — это безжалостные прагматики, бандюганы, вырвавшие власть у других бандюганов. Их мораль и ценности максимально далеки от общечеловеческих, и ради своей цели, ради власти, они без колебаний уничтожат кого угодно.
Людьми должны править драконы.
Генрих из пьесы — не дракон.
Голдман рисует Генриха скорее современным ему американцем 1960-х, чем средневековым монархом. Его метания, сентиментальность, истеричность и уязвимость больше подходят человеку XX века, чем дракону, который должен править железной рукой.

К тому же, львиная доля диалогов посвящена гаданию на ромашке. Герои бесконечно выясняют, кто кого любил, любит или никогда не любил.
«Я тебя любила, а ты меня нет! Ты никого не любишь, кроме себя! Я тебя любил, а потом разлюбил! Я тебя никогда не любил! А ты меня любишь?» — этот лейтмотив звучит постоянно, и грешат им не только разнополые пары.

Несмотря на это, пьеса получила две великолепные экранизации, и сложно сказать, какая из них лучше.
Фильм Энтони Харви (1968) с Питером О’Тулом и Кэтрин Хепбёрн — стильная, академически-театральная и невероятно красивая классика.
Фильм Андрея Кончаловского (2003) с Патриком Стюартом и Гленн Клоуз — более современная, откровенная версия, в стиле «Игры престолов». Актёры по возрасту лучше соответствуют персонажам, в особенности, Филипп (Джон Рис-Дэвис), а постановка добавляет динамики и брутальности.
Если не воспринимать эту историю как строгое «средневековье», а смотреть на неё как на блестящий «пеплум» — где страсти и интриги важнее достоверности, — то всё становится на свои места. И тогда от неё можно получить огромное удовольствие.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив